JEAN-PIERRE LECAUDEY

L’œuvre pour orgue de Jean-Sébastien Bach, comme les sonates ou les quatuors de Beethoven, est un mon­u­ment auquel les organ­istes revi­en­nent sans cesse, tant il y a là des mer­veilles de con­struc­tion formelle et de tech­nique tran­scendée par l’esprit. Héri­ti­er de Fres­cobal­di, de Lebègue et de Bux­te­hude, Bach fut organ­iste lui-même (à Arn­stadt, à Mühlhausen, à Weimar, où il com­posa l’essentiel de ses œuvres pour l’instrument). Il a aus­si fait son miel de la musique ital­i­enne, notam­ment celle de Vival­di, et toutes ces influ­ences, asso­ciées à son génie pro­pre, nous valent une série de Chorals, Préludes et fugues, Toc­catas et fugues et autres Fan­taisies et fugues, mais aus­si des œuvres pro­fanes (Sonates en trio, Con­cer­tos). Comme l’écrit Gilles Can­ta­grel : « Tôt apprivoisé, [l’orgue,] cet instru­ment poly­phonique par excel­lence, il l’a fait sien, par­tie inté­grante de lui-même et, comme à l’écrivain sa plume, expres­sion naturelle de la plus spon­tanée de ses pen­sées. »