ELIZAVETA IVANOVA, FLÛTE

« La sonorité de cet instru­ment est douce dans le médi­um, assez perçante à l’aigu, très car­ac­térisée au grave. » Ain­si par­le Berlioz de la flûte dans son Traité d’instrumentation et d’orchestration. C’est dire que cet instru­ment, par la palette de couleurs qu’il pro­pose, se prête à tous les styles, à toutes les expres­sions. La jeune flûtiste Eliza­ve­ta Ivano­va a ain­si imag­iné un pro­gramme allant du XVI­I­Ie siè­cle de Tele­mann au XXIe siè­cle de Sal­vador Espasa et Kater­ine Hoover, qui fut elle-même flûtiste, en pas­sant par des pages à la fois vir­tu­os­es et légères signées Nielsen et Arnold. Krzysztof Zgra­ja, qui a adap­té la flûte au jazz, sera présent à la faveur d’une page inspirée du fla­men­co, cepen­dant que l’une des Bachi­anas brasileiras de Vil­la-Lobos mon­tr­era com­bi­en est fécond le mariage de la flûte avec un instru­ment comme le bas­son.

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Pro­priété du mar­quis de Mont­fer­ri­er au XVI­Ie siè­cle, cet hôtel fut le siège de la Cour des Comptes. Les façades sur cour com­pren­nent aus­si un étage d’attique sur­mon­té d’une cor­niche à gar­gouilles. À l’intérieur, des pla­fonds à la française entière­ment peints et un grand escalier con­stru­it sur arcs ram­pants réson­neront des échos de la flûte d’Elizaveta Ivano­va et du bas­son d’André Rocha, dans un pro­gramme allant de Tele­mann à Vil­la-Lobos.