GABRIEL DURLIAT

De Bach à Wolf­gang Rihm, en pas­sant par Dukas et Rav­el, Gabriel Durli­at défend et illus­tre le genre du Tombeau, qui per­mit à bien des com­pos­i­teurs d’honorer la mémoire de leurs pairs. Le Tombeau est un genre musi­cal qui, à l’époque baroque, célébrait une per­son­nal­ité dis­parue ; Marin Marais, ain­si, a com­posé un Tombeau pour M. de Lul­ly, un Tombeau de Sainte-Colombe, etc. Tombé en désué­tude, le genre a été de nou­veau illus­tré à la fin du XIXe puis au XXe siè­cle, l’exemple le plus fameux étant le Tombeau de Couperin de Rav­el, que Gabriel Durli­at jouera ici inté­grale­ment. Un Tombeau de Dukas par Mes­si­aen, un extrait du Tombeau de Debussy (auquel ont col­laboré dix com­pos­i­teurs) signé Dukas com­pléteront ce pro­gramme, qui com­mencera par un extrait de L’Offrande musi­cale de Bach (par ailleurs orchestré par Webern)
qui n’a rien d’un tombeau mais fixe l’architecture du réc­i­tal. Quant au Klavier­stück de Wolf­gang Rihm, daté de 1975 et pourvu d’une cha­conne, il s’agit d’un hom­mage au genre même du Tombeau.